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Rétrospective Tim Burton au cinéma Devosge de Dijon

Laston — Tue, 20 Jul 2010 16:20:46 +0000

Les Dijonnais sont chanceux: le Cinéma Devosge entame du 28 juillet au 17 août un cycle consacré à Tim Burton.

Voici le programme:

L’ETRANGE NOEL DE MR JACK (version française)
Séances:
14H: Ven 06/08 ; Mar 10/08; Sam 14/08
16H: Ven 30/07; Lun 09/08; Dim 15/08
18H: Sam 31/07 ;Mar 03/08; Sam 07/08; Jeu 12/08; Lun 16/08
20H: Dim 01/08; Dim 08/08; Mer 11/08
22H: Jeu 05/08; Ven 13/08, Mar 17/08

LES NOCES FUNEBRES (version francaise)
Séances:
14H: Mar 03/08 ;Dim 08/08 ;Ven 13/08 ;Lun 16/08: mar 17/08
16H: Jeu 29/07; Lun 02/08 ;Mer 04/08 ;Ven 06/08: Mar 10/08; Ven 13/08
18H: Ven 30/07 ;Mer 11/08
20H: Mer 28/07 ; Jeu 05/08 ;Sam 07/08 ;Jeu 12/08 ;Lun 16/08
22H: Dim 01/08 ;Dim 08/08 ; Sam 14/08

MARS ATTACKS (version originale sous-titree)
Séances:
14H: Jeu 05/08 ; Jeu 12/08
16H: Sam 31/07; Sam 07/08 ;Sam 14/08; Mar 17/08
18H: Dim 01/08 ;Dim 08/08 ;Dim 15/08
20H: Lun 02/08 ;Mar 10/08 ;Ven 13/08
22H :Ven 30/07 ;Mar 03/08 ;Mer 04/08 ; Mer 11/08; lun 16/08

BEETLEJUICE (version originale sous-titree)
Séances:
14H: Sam 07/08 ; Mer 11/08
16H: Mer 28/07 ; Jeu 05/08; Dim 08/08 ; Jeu 12/08; lun 16/08
18H :Jeu 29/07; Lun 02/08; Ven 13/08; Sam 14/08
20H: Ven 30/07; Mar 03/08 ; Mer 04/08 ; Lun 09/08 ; Dim 15/08; mar 17/08
22H : Sam 31/07; Ven 06/08 ; Mar 10/08

PEE WEE BIG ADVENTURE (version originale sous-titree)
Séances:
14H : Mer 04/08 ; Dim 08/08; Ven 13/08; lun 16/08
16H : Dim 01/08 ; Mar 03/08; Mer 11/08
18H : Mer 28/07; Jeu 05/08; Ven 06/08 ;Lun 09/08 ;Mar 10/08; Mar 17/08
20H: Sam 31/07; Sam 14/08
22H : Jeu 29/07 ; lun 02/08; Sam 07/08; jeu 12/08 ; dim 15/08

Cinéma Devosge
6 rue Devosge
21000 Dijon

Source : Ciné Alpes

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La Cité de la BD d’Angoulême rend hommage à Tim Burton

Laston — Thu, 03 Jun 2010 10:09:15 +0000

La Cité de la BD d’Angoulême fera du 23 juin au 6 juillet 2010 une rétrospective consacrée à Tim Burton, projetant des films qu’il a réalisés ou produits. Seront ainsi projetés, toujours en version originale sous-titrée en français:

Vincent
Pee Wee’s Big Adventure
Beetlejuice
Edward Scissorhands
Batman Returns
The Nightmare Before Christmas
Ed Wood
Mars Attacks!
Sleepy Hollow
Big Fish
Charlie and the Chocolate Factory
Corpse Bride
Sweeney Todd
9
Alice in Wonderland

Chaque film est diffusé lors de plusieurs séances.

Source et programme: La Cité de la BD d’Angoulême

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Le Marathon Tim Burton

gordie — Sun, 29 Mar 2009 15:19:26 +0000

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Tout part d’une idée excellente d’Eledhwen sur le forum. Puisque Alice aux Pays des Merveilles, version Tim Burton, sort sur nos écrans dans tout pile un an (5 mars aux USA, 24 mars en France), pourquoi ne pas profiter du compte à rebours pour se repasser toute sa filmographie jusqu’à la sortie du film ?

Le défi parfait pour voir ou revoir chacun d’entre eux en attendant l’arrivée du Lapin Blanc…

Chaque mois, un nouveau film de Tim Burton sera ainsi mis à l’honneur. L’occasion de voir ou revoir ce film, de le resituer dans la filmographie de son auteur, mais aussi d’en reparler sur le forum. Un topic spécifique dédié à ce film sera ouvert pour pouvoir accueillir vos réactions.

Et on continue comme ça jusqu’à la sortie d’Alice !

Chacun de ces topics restera par la suite épinglé dans le forum, formant une sorte de journal de bord de ce défi…
Une prise de température de la filmographie de Tim Burton vue sur cette période définie !

Une bonne occasion également de relire chaque dossier dédié du site, et d’y laisser des commentaires concernant des inexactitudes ou même de les compléter.

Allez… 3… 2… 1… Partez !

avril 2009 : Vincent (1982), Frankenweenie (1984) et Pee-Wee’s Big Adventure (1985)
mai 2009 : Beetlejuice (1988)
juin 2009 : Batman (1989)
juillet 2009 : Edward Scissorhands (1990)
août 2009 : Batman Returns (1992) et The Nightmare Before Christmas (1993)
septembre 2009 : Ed Wood (1994)
octobre 2009 : Mars Attacks! (1996)
novembre 2009 : Sleepy Hollow (1999)
décembre 2009 : Planet of the Apes (2001)
janvier 2010 : Big Fish (2003)
février 2010 : Charlie and the Chocolate Factory (2005) et Corpse Bride (2005)
mars 2010 : Sweeney Todd (2007)

Biographie

gordie — Wed, 30 Jul 2008 12:35:56 +0000

1. Naissance, enfance, adolescence

Il grandit dans la maison familiale de Burbank, une petite ville Californienne située aux alentours de Los Angeles qui avait pour particularité d’accueillir bon nombre de studios de cinéma très renommés tels Columbia, Warner Bros. et surtout Disney.
Bien que Burbank puisse sembler être un endroit particulièrement excitant pour le futur réalisateur que sera Tim Burton; il n’en garde que le souvenir d’une ville plutôt paisible mais sans âme, peuplée de gens à la normalité déconcertante et à l’ouverture d’esprit toute relative, figure d’une certaine Amérique qu’il s’essaiera plusieurs fois à dénoncer dans son travail ultérieur.

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Introverti et éprouvant des difficultés autant à la maison qu’à l’école, il passe le plus clair de ses temps libres à regarder des films de monstres et d’horreur, à la télé ou au cinéma. Il y découvre donc un certain cinéma qui aura une influence cruciale sur sa carrière à venir, à travers les films de la Hammer (un studio anglais qui produisit des films d’horreurs “gothiques” depuis la fin des années 50 aux années 70), l’emblématique acteur Vincent Price (auquel il rendra plus tard hommage et qui deviendra son ami) ou l’excentricité du réalisateur Ed Wood (au sujet duquel il fera également un film).

Quand tu es plus jeune, tu crées ta propre mythologie et tu détermines ce qui te touche. Et ces films, leur poésie, ces personnages plus grands que nature qui traversaient tant de tourments – la plupart imaginaires – m’interpelaient comme d’autres enfants ont pu être interpelés par les films de Gary Cooper ou John Wayne.»

A part cela, il est un enfant comme les autres, qui aime dessiner, jouer ou regarder passer les avions décollant et atterrissant de l’aéroport tout proche.
Quelques faits anecdotiques marquent tout de même son enfance, comme le fait de terroriser son petit voisin en lui faisant croire à l’invasion imminente des martiens; ou encore le fait que ses parents aient muré, pour une raison inconnue, la fenêtre de sa chambre donnant vue sur le jardin. Il se voyait alors obligé d’escalader son bureau pour pouvoir apercevoir l’extérieur, événement qu’il associa “à la nouvelle d’Edgar Allan Poe où un homme est emmuré vivant et brûlé vif. Voilà le genre de sentiments que j’éprouvais à l’égard de mon monde. Burbank, cet endroit mystérieux!“.

S’entendant apparemment peu avec sa famille, il quitte la maison familiale à 12 ans, et s’en va vivre chez sa grand-mère, qui lui louera ensuite un petit studio à ses 16 ans.

2. Tim Burton au pays enchanté

i. Calarts

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En 1976, alors âgé de 18 ans, Tim et son talent très précoce sont repérés par des chasseurs de têtes travaillant pour Disney et il obtient une bourse pour intégrer CalArts (California Institute for the Arts), une école fondée par le studio pour constituer un “réservoir” de talents dont beaucoup travailleront ensuite au sein de la célèbre entreprise.

Il y rencontrera certaines pointures actuelles (John “Pixar” Lasseter, Brad Bird, John Musker, Glen Keane…) et quelques uns de ses futurs collaborateurs, dont Rick Heinrichs ou encore Henry Selick (réalisateur de l’Étrange Noël de Mr Jack) qu’il côtoiera au cours d’animation expérimentale enseigné par Jules Engel.
S’il supporte mal l’enseignement “militaire” de l’établissement, il y réalise Stalk of The Celery Monster par lequel il se fera remarquer avant d’être embauché comme animateur dans le studio.

ii. Tim Burton employé chez Disney

Il y passera trois années difficiles, incapable d’intégrer les “codes” formatés du studio et faisant preuve d’une ténacité à toute épreuve en refusant de faire des concessions sur ses opinions artistiques, et comprenant mal qu’on exige de lui et de ses collègues d’être “à la fois un artiste et un zombie oeuvrant sans personnalité. Il faut être quelqu’un d’unique pour pouvoir faire coexister ces deux états dans un même cerveau.”

a. Animateur

Il y travaillera entre autres sur Tron (non crédité, en tant qu’animateur), The Lords of The Rings (non crédité, en tant qu’intervalliste), ainsi que sur Rox et Rouky (en tant qu’animateur) :

Je n’arrivais même pas à imiter le style Disney. Les miens [renards] ressemblaient à une route défoncée.(…) J’avais l’impression de subir le supplice de la goutte d’eau. (…) Je n’avais pas la force d’endurer cela, c’était au-dessus de mes forces.

Il adapte son comportement en conséquence, dormant souvent entre 8 et 10 heures par jour, auxquelles il faut ajouter jusqu’à parfois 4 heures de sommeil supplémentaires pendant ses heures de travail, les yeux clos mais bien assis derrière sa planche à dessin, le crayon à la main, prêt à gribouiller à la moindre entrée inattendue dans son bureau…

Je me comportais de manière étrange (…). Je m’installais fréquemment au fond d’une armoire dont je ne sortais pas, ou je m’asseyais sur mon bureau – ou en-dessous –, ou je faisais des trucs étranges comme me faire arracher une dent de sagesse et inonder de sang les couloirs. Mais je suis arrivé à dépasser ce stade. Je ne m’enferme plus dans une armoire. J’étais gardé à distance respectable, mais j’avais la paix.

b. Art Conceptor

Ensuite, il accède avec un bonheur relatif à un poste d’artiste-concepteur sur Taram et le Chaudron Magique, ce qui lui permet de jeter librement sur papier ses idées fantasques, indépendamment du fait qu’aucune ne sera retenue pour le film. Burton démarre une petite dépression.

J’ai épuisé, pendant cette période, mon réservoir d’idées pour 10 ans. Lorsqu’au bout de toutes ces années, je me suis rendu compte qu’ils n’avaient rien utilisé, ça m’a fait tout bizarre. Je me sentais comme une princesse prisonnière. Je pouvais dessiner tout ce que je voulais, mais j’avais l’impression d’être dans une cellule que la lumière du jour n’éclairait jamais.

c. Vincent, Frankenweenie et Hansel & Gretel

Après cette période difficile, il finit pourtant par obtenir le soutien de Julie Hickson et Tom Wilhite, respectivement productrice exécutive et responsable du développement créatif chez Disney.
Ils réussiront à débloquer eux-même, de manière plus ou moins subversive, les fonds (60 000 $) qui permettront à Tim Burton de réaliser un petit bijou d’animation basé sur un poème qu’il voulait à la base éditer en livre : Vincent.

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Ce film en stop-motion met en scène un enfant, Vincent Malloy, partagé entre sa vraie vie de petit garçon (à laquelle lui rappelle à plusieurs reprises sa mère) et son identification à Vincent Price, le héros de Tim Burton.

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Une voix off, celle de l’acteur lui-même que Burton arrivera à associer au projet, récite sur les images le poème écrit par Tim sur un ton proche des textes d’Edgar Allan Poe, dont il emprunte une citation, en clôture le court-métrage.
Tim Burton deviendra un ami de Vincent Price et lui confiera plusieurs rôles, de même qu’il commença un documentaire -jamais terminé- sur lui, Conversations with Vincent.

J’ai toujours gardé contact avec lui [Vincent Price], même de façon relâchée (…) Il faisait partie de cette génération de gens avec qui on reste toujours connecté même s’il arrive qu’on ne se voit pas régulièrement. (…) Il était très encourageant. J’avais toujours l’impression qu’il comprenait exactement le propos du film, peut-être même plus que moi (…). Il en comprenait la psychologie sous-jacente.

Parmi les 3 collaborateurs à la réalisation du film, notons la présence de Rick Heinrich qui sera l’un des “fidèles” de Tim Burton tout au long de sa carrière et qui aidera à définir son style visuel.

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Ensuite, toujours pour le compte de Disney et la même année, il tourne son premier film “live”, Frankenweenie, toujours produit par Julie Hickson.
Ce moyen-métrage est une variation du film Frankenstein où un enfant joue les apprentis sorciers en faisant ressusciter son chien après que celui-ci se soit fait renversé par une voiture.
Il dirige Shelley Duvall (Shining) et la toute jeune Sofia Coppola (dans un rôle secondaire).

Néanmoins, ces deux essais -réussis-, trop atypiques par rapport à la ligne rigide du studio qui se cherche encore peu de temps après la mort de Walt, sont relégués au fond des tiroirs de Disney et ne connaîtront qu’une diffusion marginale (Vincent devait initialement être projeté en première partie de Pinocchio), entre autres dans des festivals d’animation dont celui de Bruxelles en 1984.
Burton y recevra un très bon accueil et se dira plus tard redevable à la Belgique à ce titre.
Frankenweenie lui aussi récompensé, se voit également condamné après avoir été classé “PG” (interdit aux moins de 12 ans) par la censure.
Burton ne digérera pas le choc.

Dans la foulée de Vincent et Frankenweenie, il réalise également avec 166 000$ Hansel & Gretel, adaptation “kung fu” (où les héros sont joués par deux asiatiques) du conte des frères Grimm qui sera diffusé une nuit d’Halloween sur Disney Channel, remportant un succès mitigé.

C’est également chez Disney que Tim Burton jette les premières bases d’une histoire se déroulant à “Halloweenland” et mettant en scène un certain Jack Skellington… Mais ceci est pour plus tard!

iii. Bye Bye Mickey !

Las qu’on lui reconnaisse ouvertement son talent mais qu’on se refuse à l’exploiter en raison d’une ligne politique et artistique “trop sage”, il claque la porte des studios en 1984 et en garde depuis un souvenir amer.
Ce qui ne l’empêche pas d’entretenir avec eux une relation étroite et ambigüe, sorte de “je t’aime – moi non plus” : comme l’explique très bien Mathieu-Alexandre Jacques dans “L’énonciation de l’interdit – ou comment Tim Burton a dynamité de l’intérieur les formations imaginaires proposées par Disney“, le réalisateur intègre en effet très bien le “monde de Disney”, qui figure chez lui une présence spectrale, sorte d’ombre dont le créateur de Batman ne semble pouvoir s’émanciper totalement.
Il connaît parfaitement la “grammaire” du studio, et partage certaines de ses thématiques (le merveilleux, par exemple), mais qu’il aborde sous un tout autre angle.
Le manichéisme Disneyien n’existe par contre pas chez Tim Burton, qui préfère mettre en scène des personnages à la psychologie plus complexe, qui ne sont ni tout à fait bons, ni tout à fait méchants (sa Catwoman est une incarnation parfaite de cette affirmation).

3. Premières réalisations

Vincent et Frankenweenie attirent l’attention de l’industrie du cinéma, et il est approché par Griffin Dunne pour réaliser After Hours.
Martin Scorsese, qui est à l’époque en stand-by alors qu’il essaie de réunir les fonds pour sa Dernière Tentation du Christ, se montre également intéressé par le projet.
Burton, fair-play, lui cédera le passage.

i. Pee Wee’s Big Adventure, The Jar & Aladdin

Peu de temps après, c’est Paul Reubens, animateur d’une émission télé pour enfants, qui vient trouver Burton pour réaliser une adaptation de son Pee Wee Herman Show.
Tim Burton accepte le pari et s’entoure d’une bonne équipe technique.
C’est la première fois qu’il a affaire avec un gros studio hollywoodien, en l’occurrence la Warner Bros.
Pour la musique du film, il fait appel au chanteur du groupe Oingo Boingo, Danny Elfman, qu’il avait déjà vu en concert alors qu’il était étudiant.
Bien que peu sûr de lui du fait de son absence de formation musicale “traditionnelle”, Elfman se révélera être un compositeur de bandes originales particulièrement prolifique, autant pour Tim Burton que sur d’autres films ou séries télé.

Warner Bros. était prêt à prendre des risques sur Pee Wee’s Big Adventure, parce que le budget du film était minuscule. Ils ont parié sur moi. Ils ont parié sur Danny. (…) Quand je l’ai entendue jouée [la musique] par un orchestre, ça a été un choc. Ça a été une des expériences les plus mémorables de mon existence. C’était la première fois que la musique était un personnage à part entière d’un de mes films.

Il forme avec Elfman l’un de ces grands couples réalisateur/compositeur tels que Hitchcock/Herrmann, Fellini/Rota ou Spielberg/Williams.
L’Étrange Noël de Mr Jack est une étape particulière puisque la participation d’Elfman y est majeure (importance narrative de la musique et des chansons) et endosse le rôle de Jack lors des chansons.
Néanmoins, Burton refuse à Elfman le rôle “parlé” de Jack, ce qui sera à l’origine d’une dispute qui aboutira à une rupture, le temps d’un film (Ed Wood), entre les deux artistes.
C’est en effet à Howard Shore que Burton fera appel.

Burton déclare avoir été très en phase avec Pee Wee’s Big Adventure, affectionnant l’univers de Pee Wee l’homme-enfant, son imagerie… et le fait que sa préoccupation majeure ne soit pas de sauver le monde, mais de… retrouver sa bicyclette.
Il arrivera à insuffler dedans sa touche personnelle et à relever des thématiques qui lui sont chères.
Sa complicité avec Paul Reubens fut très importante :

Si Paul et moi n’avions pas eu les mêmes goûts, ou n’avions pas été en osmose, ça aurait été un véritable cauchemar, d’autant plus qu’à cette époque de ma vie j’avais du mal à communiquer. J’aurais même été viré, car la star c’était lui.

Le film ne sera pas un chef-d’œuvre, mais fut un succès au box-office (rapportant 40 000 000 $ soit 7 fois son investissement de départ) et accrédite Tim Burton en tant que réalisateur de longs-métrages, malgré une critique partagée et même parfois méchante.

Il y a [dans l'industrie du cinéma] tellement de forces qui peuvent te démolir – les critiques, le box-office et le film lui-même – que ça t’oblige à garder une certaine humilité, à garder les pieds sur terre.

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Il dirige par la suite deux petits téléfilms, l’un étant un remake de The Jar pour l’émission Alfred Hitchcock Presents, et l’autre, Aladdin and his Wonderful Lamp, adaptation du célèbre conte des 1001 nuits pour le Faerie Tale Theatre.
L’hôtesse de ce show n’est autre que Shelley Duvall, qui fut précédemment dirigée par Burton dans Frankenweenie.
Ces deux réalisations sont assez mineures dans sa filmographie, disposant de faibles budgets et de délais assez courts. Tim Burton comprendra, en les réalisant, qu’il a du mal à s’approprier un matériau duquel il ne se sent pas proche, et cela sera désormais un critère primordial dans ses choix de réalisateur.
Cependant, Aladdin… comporte quelques séquences où l’empreinte de Tim Burton est clairement visible.

4. Tim Burton fait une entrée fracassante dans la cour des grands;

Les deux projets suivant de Tim Burton assoieront le réalisateur à Hollywood, faisant preuve d’une capacité à transformer les projets difficiles en succès mondiaux.

Côté vie privée, sa relation avec Julie Hickson, de qui il était très proche chez Disney avant que leur relation n’évolue en idylle, prend fin peu après la sortie de Pee Wee. Cela aurait marqué un tournant important dans sa vie (d’après Vanity Fair).

i. Beetlejuice

Après avoir refusé une série de mauvais scripts, il tombe sur Beetlejuice, une comédie macabre d’après une histoire de Michael McDowell et Larry Wilson.
Tim Burton y exploite fortement le potentiel comique ainsi que les personnages de Betelgeuse et de Lydia, qui devaient originellement occuper une moindre place.
En effet, le film d’origine devait à la base s’appeler The Maitlands et être réalisé par le maître du film d’horreur, Wes Craven (Nightmare on Elm Street, Scream).
Beetlejuice marque également la rencontre de Tim Burton avec Michael Keaton (Betelgeuse) et Winona Ryder (Lydia), à qui il confiera par la suite d’autres rôles en or.
Il y dirige également Catherine O’Hara, Jeffrey Jones et Glenn Shadix, acteurs récurrents de sa filmographie.

ii. Batman

En 1979, la Warner avait acquis les droits d’adaptation du comics de Bob Kane, Batman.
Tim Burton, toujours sous contrat dans le studio, incarne à leurs yeux la personne qui saura sublimer ce personnage mythique de la culture américaine, passant devant Joe Dante (Gremlins) et d’autres réalisateurs approchés dans un premier temps.
Il avait en effet été décidé que le projet lui serait cédé s’il répétait un deuxième succès au box-office après Pee Wee, condition remplie avec la réussite de Beetlejuice.
Si Batman sera une réussite, c’est le premier film d’une longue série dans laquelle Tim Burton sera confronté à des problèmes de divergences d’opinions face aux studios.
Ici, la Warner, appuyée par des milliers de lettres de fans mécontents, remet en cause le choix de faire endosser le costume de la chauve-souris à Michael Keaton.
L’acteur est en effet à l’époque fiché “comique” et dispose en outre d’un physique assez standard.
Ce dernier aspect est, selon Burton, primordial : pour lui, Batman n’est pas un super-héros au sens propre du terme (c’est-à-dire possédant des super-pouvoirs), mais un homme ordinaire (avec un physique ordinaire, donc) qui endosse un costume de justicier.
En outre, Tim Burton s’éloigne fortement du Batman kitsch et lisse des adaptations existantes (la célèbre série télé des années 60 avec Adam West) et propose un personnage très sombre et tourmenté, en cela beaucoup plus proche du comics original et surtout des travaux de Frank Miller et Alan Moore des années 80.
Il fallut même, pour calmer les ardeurs des fans, diffuser une première bande-annonce montée à partir des rushes et prouvant la qualité du travail accompli.
En dépit de tout cela, le film fut le seul de toutes les adaptations de Batman à gagner un Oscar, remis à Anton Furst pour les décors.

Les campagnes de marketing et de merchandising associées à la sortie du film furent également d’une ampleur encore inédite à l’époque, et le film rapporta plus de 10 fois son investissement initial de 40 millions de dollars, devenant l’un des plus gros hits de tous les temps au box-office.
Batman eut également une influence importante sur les autres films de super-héros à venir.

5. Les débuts des années 90 : 3 films, 3 succès

Fort de ces énormes succès, Burton entre dans les années 90 fraîchement marié (le 24 février 1989) avec l’artiste allemande Lena Gieseke et en ayant gagné la confiance du public et des studios. Il se tourne dès lors vers des films plus personnels et aux budgets moindres; considérés par beaucoup comme ses meilleurs.

i. Edward Scissorhands

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A commencer par Edward Aux Mains D’Argent, un conte merveilleux (au sens propre du terme) co-écrit avec Caroline Thompson d’après une idée originale de Tim Burton.
L’histoire, comme la plupart de ses films de l’époque, comporte une dimension fortement autobiographique.

Les influences principales du scénario proviennent de Frankenstein, La Belle Et La Bête, Le Fantôme De L’Opéra et enfin de Der Struwwelpeter, un conte allemand du 19ème siècle traitant du fait de bien se comporter et où un enfant refuse, par exemple, de se laver ou… de se couper les ongles.

La Warner, qui avait produit les 3 films précédents de Burton, se montre peu intéressée et c’est donc la Fox qui décide de l’aider à monter son projet.
Pour l’acteur principal, le studio propose un acteur très en vogue à l’époque, Tom Cruise.
Burton, peu emballé, accepte de le rencontrer mais jettera finalement son dévolu sur celui qui, à l’époque, était surtout connu pour son rôle de playboy dans la série teenage 21 Jump Street : Johnny Depp.
Leur rencontre, racontée par Depp dans la préface du livre Burton on Burton de Mark Salisbury, provoque des étincelles.
Le beau gosse de la télé incarnera un Edward tout en finesse, et deviendra l’ami de Burton, son complice et son alter ego à l’écran; par la même occasion qu’il démarrera au cinéma la carrière qu’on lui connaît.

Les costumes, qui ont dans ce film une importance toute particulière, seront réalisés par Colleen Atwood qui deviendra une « régulière » de Tim Burton.

Le film frappe les esprits de par sa poésie, sa musique et sa beauté visuelle; et est considéré comme le chef-d’oeuvre de Tim Burton.

ii. Batman Returns

1991. La Warner rappelle Burton pour réaliser la suite de Batman.
Après d’âpres discussions, Tim Burton accepte, en échange d’une lourde contrepartie financière et à la condition qu’il ait un contrôle total (ce qui est bien sûr relatif) sur le film.
Histoire d’éviter que le studio se mêle de son travail comme il l’avait fait sur le premier Batman, que Burton considère avec du recul comme son film le moins personnel.

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Bien que la Warner ait accepté la condition de Burton, ils ne cessent de lui tirer dans les pattes : son intérêt pour Batman Returns va en effet de pair avec l’introduction de nouveaux « méchants » : Selina Kyle alias Catwoman (Michelle Pfeiffer), et Oswald Cobblepot, le formidable pingouin incarné par Danny DeVito.
Ces deux personnages sont mis, à titre d’importance, sur le même pied que Batman, voire même en avant par rapport au héros du film. L’opposition bien/mal est encore moins perceptible, et la moralité des personnages est toute relative.
En outre, le film est bien plus personnel et encore plus sombre que le premier opus.
Catwoman est affublée d’un caractère très « sexuel », ce qui dérangera bon nombre de personnes, qui arguent que le film ne convient pas à un public d’enfants.
McDonalds, poussé dans le dos par des associations de parents, va même jusqu’à annuler son partenariat marketing avec la Warner pour ce film.

Véritable explosion visuelle, lectures à plusieurs niveaux, c’est une réussite totale. Certaines scènes sont tout bonnement époustouflantes, comme la scène de défenestration de Catwoman par Max Shreck, sa transformation, ou encore la scène du bal où Batman et Catwoman, les ennemis masqués, se rendent compte de leur identité respective alors qu’ils sont en train de danser.
La partition d’Elfman, elle aussi, est un petit bijou.

Batman Returns fut cependant le film le plus dur à tourner pour lui : 24 semaines éprouvantes que Tim Burton qualifiera plus tard de « cauchemar ».
Période qui plus est assombrie par le suicide de son ami Anton Furst (décorateur sur Batman – le premier opus), dont le magazine people Vanity Fair le rend responsable dans un article outrageux.
Le réalisateur traverse une phase de dépression, dans laquelle sa remise en cause est totale puisqu’il songe à arrêter la réalisation pour ne plus se consacrer qu’à la peinture.

Le film, plus critiqué que le premier, n’est pas un aussi gros succès au box-office mais s’en sort tout de même très bien. Ces deux éléments verront la Warner s’interroger sur la suite de l’histoire à l’écran de l’homme chauve-souris.
Ils décideront d’engager Joel Schumacher pour deux suites, Batman Forever (1995) puis Batman & Robin (1997).
Tim Burton garde un oeil sur Batman Forever (un titre qu’il qualifie de « tatouage que l’on se serait fait sous l’usage de drogues ») puisqu’il reste au générique en tant que producteur exécutif.

iii. Lisa Marie

Peu après Batman Returns, Lena Gieseke et Tim Burton divorceront.
À partir de la Saint-Valentin ’92, Il sort avec Lisa Marie, une ancienne mannequin avec qui il a eu un coup de foudre dans un night-club la nuit de nouvel an 1991.
Elle apporta beaucoup de choses à Tim Burton, et Henry Selick aurait même déclaré qu’elle lui sauva en quelque sorte la vie.
En effet, selon Wikipedia (qui cite Selick), Burton s’apprêtait à « suivre Anton Furst » (son ami et décorateur sur Batman qui s’était suicidé en novembre 1991).
Tim Burton restera 9 ans avec sa nouvelle compagne. Elle fut pour lui une source d’inspiration, en particulier pour The Melancholy Death of Oyster Boy and Other Stories, qui lui est dédicacé.

Il y a beaucoup de Lisa Marie dans ces nouvelles. Elle m’apporte beaucoup.

Lisa Marie eut des secondes rôles dans 4 longs-métrages de Tim Burton. Le plus mémorable reste celui de la femme martienne dans Mars Attacks!.

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iv. Tim Burton’s Nightmare Before Christmas

En 1982, alors qu’il était chez Disney, Tim Burton avait écrit un poème narrant les (més)aventures de Jack Skellington, roi du pays d’Halloween.
Las de semer la terreur, il découvrait au hasard d’une promenade le pays merveilleux de Noël et tentait par la suite de le fêter à sa façon…
Inspiré par le style du Dr. Seuss et en particulier de son How the Grinch stole Christmas; le projet est -à nouveau- jugé trop noir par Disney, et Tim Burton manque de moyens pour le lancer. Il restera donc dans dans les cartons.

1990. Maintenant que la donne a changé pour Tim Burton, il décide de monter le projet.
Bien que les droits appartiennent à Disney, il arrive à les convaincre de financer son film.
Son film ? Pas entièrement, puisque c’est Henry Selick qui le réalisera.
Tim Burton est en effet trop occupé à s’emmêler les pinceaux sur Batman Returns; mais il n’empêche que c’est son projet, avec son histoire, ses personnages et son univers visuel…
Et puis surtout, il rappelle à nouveau Danny Elfman pour s’occuper de la musique, qui a ici une importance toute particulière puisque Nightmare Before Christmas prend la tournure d’un film musical.
L’élaboration du long métrage se fera donc dès l’écriture en étroite collaboration avec le compositeur.
Viendra d’y greffer par la suite Caroline Thompson (la scénariste d’Edward Scissorhandset co-scénariste de Corpse Bride), avec qui il montera Skellington Prod (renommé en Twitching Images dès 1994) pour s’occuper de la production du film.

Véritable défi technique, 14 animateurs y travaillent simultanément 12 heures par jour et 6 jours semaine pendant plus de 2 ans.
Ils ne produisent « que » (dans le domaine de l’animation, c’est relatif) 60 secondes d’animation par semaine, jonglant avec plusieurs dizaines de poupées ayant chacune de nombreuses têtes interchangeables (180 pour Jack) à animer dans des décors somptueux traversés, qui plus est, par des mouvements de caméra compliqués calculés par ordinateur.

Le film n’aura coûté que 50 millions de dollars et remporte un grand succès, qui sera plus tardif en Belgique et en France.
Il est encore aujourd’hui objet d’un véritable culte, et un tas de produits dérivés on fait leur apparition.
En 2006, Disney travaille en collaboration avec ILM pour remasteriser le film en relief à travers un procédé assez compliqué. Pour l’occasion, la bande originale est rééditée, accompagnée d’un 2ème CD sur lesquel des artistes connus (dont Marilyn Manson) reprennent certains titres d’Elfman.

6. Tim Burton inquiète Hollywood

i. Cabin Boy et Mary Reilly

Dans la foulée de L’Étrange Noël, Tim Burton et Denise Di Novi produisent pour Disney le Cabin Boy de Adam Resnick, un hommage bizarre à la série des Simbad.

2657|200

Le film est un échec critique et public, bien qu’il retrouva un succès modeste lors de sa sortie en VHS, avec lequel il devint l’objet d’un certain culte.

Il enchaîne sur Mary Reilly, une adaptation de Dr Jekyll et Mr Hyde pour laquelle Winona Ryder est pressentie comme actrice principale.
La Columbia met directement la pression sur Tim Burton en essayant de troquer Winona contre Julia Roberts et en le menaçant de ne pas travailler assez vite : « il y a cinq autres réalisateurs qui veulent faire ce film ».
Tim Burton comprend vite que l’entente sera à nouveau difficile entre lui et les studios, et abandonne le projet. Ce dernier sera finalement repris par Stephen Frears, avec… Julia Roberts.

ii. Ed Wood

Durablement marqué par les films de son enfance, Tim Burton décide, en parallèle avec Mary Reilly, de développer un film moins « lourd » que ce qu’il avait fait pour l’instant à Hollywood: Ed Wood.
Le film est une biopic, hommage à Edward Davis Wood Jr., souvent qualifié de « pire réalisateur de tous les temps ».
Burton devait dans un premier temps seulement le produire, mais, séduit, décide rapidement d’en assumer la réalisation d’après un script de Scott Alexander et Larry Karaszewski.
Il exige un contrôle artistique complet sur le film, et plusieurs studios se succèdent pour produire le projet, avant que Disney lui garantisse cet aspect.
Disney ? Le studio essaie en effet de s’impliquer à l’époque dans des projets qui pourraient aider à retrouver sa gloire perdue.
Le budget est peu élevé, les acteurs sont payés très modestement, et Tim Burton décide de le tourner en noir et blanc.
Bien que le film soit d’origine biographique, quelques éléments inventés y sont glissés, comme par exemple la rencontre de Wood avec Orson Welles (réalisateur de Citizen Kane), surnommé quant à lui « le meilleur réalisateur de tous les temps ».
Ed Wood sera incarné par Johnny Depp, et c’est Martin Landau qui se glisse dans la peau de Bela Lugosi, l’acteur fétiche/héroïnomane de l’excentrique réalisateur. Il remportera un Oscar du meilleur second rôle pour cette prestation.
Il est très probable que l’intérêt de Burton pour ce film et sa mise en avant de la relation Wood/Lugosi ait un rapport avec son histoire personnelle avec Vincent Price, mort peu auparavant.
Une fois n’est pas coutume, c’est non pas Danny Elfman (ils s’étaient querellés sur l’Étrange Noël) qui compose la musique mais Howard Shore, écrivant une musique assez proche de ce que le compositeur attitré de Burton aurait pu faire.
Le film offre un aperçu de la polyvalence de Tim Burton que l’on croit souvent -à tort- incapable de faire autre chose que des films « gothiques ».
Ce sera un succès critique mais un échec commercial, seul film de Tim Burton à avoir fait un chiffre d’affaire inférieur à son budget de départ.

iii. James and the Giant Peach

3860|200

Toujours avec Denise Di Novi, Burton produisent à nouveau un film ensemble : James and the Giant Peach, sorti en 1996.
Le film est un mélange de live et d’animation, réalisé par Henry Selick (l’Étrange Noël de Mr Jack).
La production de ce film témoigne de l’intérêt qu’a Burton pour Roald Dahl (et son illustrateur fétiche Quentin Blake), intérêt qui sera renouvelé plus tard avec la réalisation de Charlie et la Chocolaterie.

iv. Mars Attacks!

3883|200

Jonathan Gems, qui est un collaborateur régulier de Burton depuis Batman, tomba un jour sur un jeu de cartes collector Mars Attacks! (série de cartes à collectionner que la société Bubbles Inc. avait lancée en 1962 – vous pouvez les voir dans la section dédiée au film) et les présente à Tim Burton.
Séduit par la trouvaille alors qu’il travaille à l’époque sur un film dédié à Catwoman, il rappelle quelques mois plus tard pour lui demander d’écrire un scénario basé sur l’univers du jeu de cartes.
Burton se pose à l’époque beaucoup de questions sur l’évolution politique du monde et en particulier de l’Amérique, et aime la dimension critique que le film peut apporter à cet égard.
Ils décident de s’inspirer en grande partie de tous les films d’invasions des années 50.
Le budget de Gems doit être revu plusieurs fois à la baisse (280 millions de dollars au départ, réduits à environ 75), et les martiens seront animés en image de synthèse par ILM alors qu’il avait un temps été envisagé d’utiliser le stop-motion, trop long à mettre en oeuvre et moins indispensable sur ce film.
Le casting comporte une série impressionnante de stars reconnues dont Jack Nicholson, Glenn Close, Pierce Brosnan, Annette Bening, Danny DeVito, Michael J. Fox, Natalie Portman, Lukas Haas, Sarah Jessica Parker et Tom Jones…).
Le film, qui sort en 1996, est cependant très mal accueilli par une Amérique souvent trop patriotique et pudique, tandis qu’il connaîtra un assez grand succès international, en particulier en Europe ou la critique décalée du réalisateur à l’égard de son propre pays amuse beaucoup.

Comble du hasard, Independance Day sort quasiment au même moment, avec une vision tout à fait… différente du problème.

v. Superman Lives: Un projet avorté

La Warner contacte Burton en 1997 pour réaliser un cinquième volet de sa série Superman, Superman Lives (Superman est toujours vivant) d’après un scénario de Kevin Smith et avec Nicolas Cage dans la peau de l’homme au costume moulant.
Burton démarre au quart de tour et la phase de développement du film démarre, avec Elfman pressenti pour la musique.

Sa première décision artistique est de se débarasser du script de Smith, qu’il juge trop complexe, et de le confier à Wesley Strick, scénariste qui avait participé à l’écriture de Batman Returns.
En travers de la route de Clark Kent, c’est semble-t-il Jack Nicholson qui aurait été pressenti pour le rôle de Lex Luthor.

Après un an de développement (dont les frais sont estimés à 20 millions de dollars), la construction des décors débute en Pennsylvanie, sous la direction artistique de Rick Heinrich.
Il ne faudra pas six semaines à Terry Sernel, président adjoint de la Warner, pour virer le nouveau scénariste et interrompre la pré-production.
Le studio cherche à limiter le budget du film et à ré-imposer Smith en tant que scénariste, avant d’en changer une nouvelle fois pour Dan Gilroy.

Entre temps, Danny Elfman quitte le projet et la Warner pousse Nicolas Cage à en faire de même (il aurait reçu 17 millions de dollars pour « claquer » la porte).

Octobre 1998. Les tensions entre la Warner, Jon Peters (le producteur au caractère autocratique avec lequel Burton avait déjà dû composer sur Batman) et Tim Burton sont trop fortes.
Sur Internet, les esprits des fans s’échauffent. Tim Burton est remercié, tandis que Nicolas Cage est rappelé.
La Warner continue à faire défiler les candidats aux divers postes du film, avant que le projet soit définitivement abandonné après le départ de Cage en 2000.

7. Tim Burton Lives: la renaissance

i. The Melancholy Death of Oyster Boy and Other Stories

Music From The Films Of Tim Burton

Jeremy — Tue, 15 Jul 2008 22:00:36 +0000

Compositeurs: Danny Elfman (The Nightmare Before Christmas, Corpse Bride, Sleepy Hollow, Batman, Batman Returns, Edward Scissorhands, Charlie And The Chocolate Factory, Beetlejuice, Pee Wee’s Big Adventure, Mars Attacks!), Howard Shore (Ed Wood), Stephen Sondheim (Sweeney Todd)
Chefs d’orchestre: James Fitzpatrick (Sweeney Todd, The Nightmare Before Christmas, Sleepy Hollow, Batman Returns, Charlie And The Chocolate Factory, Ed Wood), Nic Raine (Batman, Edward Scissorhands, Beetlejuice, Mars Attacks!)

Habituellement je n’aime pas les réenregistrements parce qu’ils sont souvent moins bons que les versions originales, mais là les morceaux sont plutôt bien interprétés, et on a en plus droit aux versions instrumentales inédites de trois chansons de Sweeney Todd.

Label: Silva Screen Records
Date de sortie: 16 Juillet 2008
Nombre de pistes: 15
ASIN: B001A8VRVC

Track Listing:

Main Title (From Sweeney Todd)
No Place Like London (From Sweeney Todd)
A Little Priest (From Sweeney Todd)
Johanna (From Sweeney Todd)
Christmas Eve Montage (From The Nightmare Before Christmas)
The Piano Duet/Victor’s Piano Solo (From Corpse Bride)
End Credits (From Sleepy Hollow)
Batman Suite (From Batman)
End Credits (From Batman Returns)
Main Title/Ice Dance (From Edward Scissorhands)
Finale (From Charlie And The Chocolate Factory)
Main Title (From Beetlejuice)
Breakfast Machine (From Pee Wee’s Big Adventure)
Main Title (From Ed Wood)
Introduction/Main Title (From Mars Attacks!)

Liens

Tim Burton sur Mars Attacks!

gordie — Thu, 01 Mar 2007 11:27:22 +0000

Mercredi 22 janvier 97. La nuit tombe sur Hollywood déjà gris sous l’orage. Le mythique Château-Marmont, tel le chateau du comte Dracula, surplombe toujours Sunset Boulevard. La pluie gouttant sur ses angles rappelle, au choix, l’antre de la famille Addams ou celle d’Edward aux mains d’argent. On comprend pourquoi Tim Burton et sa compagne et belle Martienne Lisa Marie y ont élu domicile. Nous débarquons avec quelques accessoires de Mars Attacks! “volés” dans l’après-midi à la Warner. Pendant le déchargement, Rosanna Arquette déboule avec son énorme 4×4 et manque de nous écrabouiller sans même s’en apercevoir. Dans la cuisine, Lisa Marie se laisse maquiller, coiffer, pomponner pendant deux heures par ceux qui l’ont déjà transformée en Martienne pour Mars Attacks! Tim débarque enfin, avec leur chihuahua du Japon (lui aussi star dans le film). Les blagues fusent sur le quadrupède miniature arpentant hystériquement mais prudemment chaque recoin et chaque occupant de la pièce. Un martien est suspendu au plafond, et la chaine HiFi, seule rescapée du chambardement, crache les remix métalliques de Björk sous les spots éblouissants, rouges, verts et blancs de Stéphane Sednaoui. Tim et Lisa s’assoient silencieusement devant une télé eteinte. Ils se sussurent des mots doux et se lancent des clins d’oeil. La veille, Tim nous avait parlé de son dernier film, né d’une série de cartes à collectionner des années 60, l’occasion pour lui de conjuguer son talent de dessinateur (il a débuté chez Disney) avec sa sympathie pour “le plus mauvais réalisateur du monde” et héros de son film précédent: Ed Wood.

Première/ Mars Attacks! est-il vraiment une parodie ?
Tim Burton / Il y a des éléments. C’est un patchwork d’idées. J’ai essayé de casser les clichés du genre.(Il rit.) J’ai grandi en regardant ce genre de films. Vous prévoyez le moment où les personnages sont prêts à débiter leurs tirades téléphonées. Vous reconnaissez les personnages types, comme le gars qui comprend tout, tout de suite. Le son, aussi, est important. Dans tous ces films de science-fiction, il y avait toujours ces sons idiots de rayons laser…

Ce n’était pas dur de vendre aux studios un film qui se moque de leur fond de commerce ?
Là, c’était facile parce que tous les acteurs avaient accepté le projet pour cette raison. A Hollywood, il y a tellement d’argent en jeu maintenant qu’on peut plus tuer les stars! Mais même les acteurs en ont marre!

Vous pensez avoir fait un film à la Ed Wood ?
J’avoue que je me suis laissé hanter par son esprit. Il était si enthousiaste. Et puis, ce genre de films a crée l’imagerie qui, quelles que soient les évolutions technologiques, restera l’essence même des films comme Mars Attacks! Ces images sont peut-être même plus fortes aujourd’hui qu’à l’époque. La technologie n’y change rien. Moi, je reste influencé et inspiré par des films comme L’invasion vient de Mars(Tobe Hooper, 85) qui dénotait un grand sens du design.

Vous vous considérez comme un outsider ?
Tout le monde, non ? C’est un sentiment assez commun. Une fois que ça vous tombe dessus, je ne crois pas que vous puissiez en sortir. Vrai ou pas, ça vous colle à la peau. Mais je ne tiens pas trop à m’analyser, sinon je deviendrais fou. Dans tout mes films, on retrouve ce thème de la perception de ce qui est “différent”. J’essaie toujours de ne pas juger, je trouve ça dangereux, mais j’ai toujours une opinion.

Pourquoi sabotez-vous toujours au générique le logo du studio ?
C’est juste pour les taquiner. Mais c’est gentil. C’est ma revanche. Ils me cherchent, ils me trouvent. Même s’ils sont plutôt bons avec moi. Evidemment, ça les fait un peut tiquer, mais ils sont tolérants. Je trouve ça assez sain.

Vos images sont extrêmement riches en détails…
C’est ce que j’adore dans la réalisation et ce qui me motive. Il y a une espèce de procédure standard à Hollywood qui consiste à immédiatement tout étaler à l’écran. Ca m’ennuie. J’aime cacher, que tout ne soit pas compris instantanément, qu’il reste plusieurs éléments à découvrir dans un plan. C’est ce qui donne au film un caractère mystérieux. C’est ça qui lui confère sa texture, sa beauté. Même si tout le monde ne voit pas tout, il suffit que le spectateur sente cette “texture”.

Que voulait dire Ed Wood quand il déclarait: “film-making is not about the tiny details. It’s about the big picture” (“un film ne se préoccupe pas des détails. C’est un tout”) ?
C’est un délire complet! Le producteur lui demande des comptes et il esquive par une réponse bidon. C’est comme les studios avec les réalisteurs. Quand vous vous lancez dans la réalisation, vous commencer à délirer, à créer votre propre monde totalement imaginaire. Ca arrive à tous, et à moi le premier. Vous vous immergez dans votre propre illusion, vous loupez tout ce qui se passe à l’extérieur. Je l’ai vécu. Et au moment où quelqu’un vient vous poser des questions, instinctivement, vous répondez n’importe quoi pour avoir la paix.

Ca vous arrive souvent ?
Oui. Naturellement, il m’est déjà difficile de garder les pieds sur terre. Alors, quand je réalise un film…L’irréel prend le pas sur le réel. Vous avez un tel pouvoir que vous êtes rapidement victime de la folie des grandeurs!

Spécialement sur des productions à 400 millions de francs comme Mars Attacks!
Oui et non. Sur une aussi grosse production, tant de trucs peuvent mal tourner que vous ne pouvez pas vous permettre d’être totalement fou et égocentrique. Quoique…j’en connais certains. Pour moi, c’est plutôt un garde-fou. (Il s’excite en rigolant) Dans Ed Wood, la scène avec la pieuvre, je dis: “Ok, action!” et l’acteur répond; “Fuck you! Viens-y toi, dans la mare!” Bon, ok, ça peut m’arriver…

Vous donnez beaucoup d’indications aux acteurs ?
On touche là au rôle décisif du casting. Quand j’ai demandé à Martin Landau de jouer dans Ed Wood, je savais qu’il comprendrait vite; il a vécu le type de carrière de Bela Lugosi, avec des hauts et des bas. Je me renseigne personnellement sur le passé des acteurs avant de les choisir. Mais je préfère, quand je peux, rester flou dans mes conversations avec eux. Avec Johnny Depp, sur Edward aux mains d’argent, nous parlions de chiens! Certains acteurs vous disent: “Ok, je le joue comme Gary Cooper.” Mais moi, je ne veux pas de références. Mars Attacks!, par exemple, s’appuie entièrement sur une ribambelle de films bizarres de SF, mais je n’ai jamais suggéré à personne de jouer comme dans La Planète interdite! J’essaie d’utiliser des références plus abstraites. Je détesterais qu’on trouve un emprunt dans un de mes films.

Mars Attacks! a été un bide aux Etats-Unis…(36 M$ en fin de carrière). Ca vous pose un problème ?
Je ne sais jamais pourquoi mes films marchent ou pas. Si je le savais, je serais l’homme le plus riche du monde. J’ai choisi le cinéma parce qu’il offre différents niveaux de compréhension au spectateur. Ce qui me contrarierait, ce serait que personne ne comprenne plus rien à ce que je montre. Mais que certains comprennent aux prix de l’incompréhension des autres ne me dérange pas. Jusqu’à présent, j’ai eut la chance d’avoir pour moi assez de personnes de la première catégorie…

Le triomphe d’Independance Day a-t-il eu une influence sur votre film ?
Sûrement sur le public. Certainement pas sur moi ni sur ma réalisation. En fait, je n’ai pas été le voir. Je ne vais jamais au cinéma pendant que je tourne. Quand je travaille sur un film, je ne veux être influencé par absolument rien, que ça ait à voir ou pas avec mon film.

D’où vient cette “humeur” qu’on retrouve dans vos films ?
De mon enfance, je crois. J’ai grandi dans une banlieue américaine (Burbank) qui est plus grise que ce qu’on en présente? Je suis de la génération des années 50, de la famille et de l’ère nucléaire: tout le monde doit être heureux et avoir 2,5 enfants… Tout était censé aller pour le mieux mais ce n’était pas la réalité. C’est pourquoi j’aime autant montrer que les choses ne sont pas ce qu’elles semblent être. Notre cité a tendance à catégoriser. Or, on n’a pas une force sans sa contre-force. Dans Mars Attacks!, les martiens étaient la force qui mettaient en évidence cette tendance à la catégorisation. En ce sens, la guerre du Golfe était typique: elle avait son hymne, son propre code visuel, son logo, son propre titre! Les choses ne sont pas si lisses. Dans mon film, tous ceux qui meurent sont ceux qui pensent avoir tout compris sur les Martiens. Et ceux qui ne dressent pas de profils types des Martiens s’en sortent.

Vous vous considérez comme un intellectuel ?
Je suis un gosse de la télé. Mes références philosophiques sont plutôt ( il rit) les Beverly Hillbillies. C’est malheureux…

Que pensez-vous de la découverte d’une vie possible sur Mars ?
Les gens qui sont choqués par l’existence d’une vie sur une autre planète me fascinent. Comme ces types qui construisent leur maison à Malibu et s’effarent que l’océan ait pu l’emporter. Les gens ont vraiment des vues étroites. Ca m’étonne toujours quand tout le monde s”excite autant sur les phénomènes de l’univers parce que, bien evidemment, ça existe!

Vous avez vu des choses ?
Bien sûr. J’ai vu des trucs que je ne peux pas expliquer. A moins qu’un type ait réussi à balancer une assiette en carton 100 mètres plus haut que tout le monde!

Dans une Amérique de plus en plus “correcte”, on sent que vous êtes, vous, à deux doigts de déraper…
J’ai de plus en plus de difficulté à définir ce qui est “politiquement correct” aujourd’hui. On n’arrête pas de hurler sur ce qui est “incorrect” et, en même temps, regardez comment on vous présente les infos! Pour moi, c’est ce qu’il y a de plus dingue. On s’insurge contre la violence dans les films et, après, on vous présente la guerre comme une minisérie, comme une charmante petite chose. Pour moi, Mars Attacks! est certes une fiction, mais, au bout du compte, il est assez bizarrement réaliste dans notre monde complètement cinglé.

Mars Attacks! est bourré de vert et de rouge, les couleurs de Noël… Noël est très présent dans vos films…
Noël est un moment heureux mais c’est aussi le moment où les gens se suicident le plus! En Amérique, les gens associent “conte de fées” à “l’histoire joyeuse pour enfants”. En réalité, ces contes sont les histoires les plus sinistres que vous puissiez entendre. Ils se rapprochent davantage du film d’horreur. C’est pour ça que j’essaie toujours de montrer que les apparences sont trompeuses. Batman, le Pingouin…, ils ont tous cette double personnalité. Noël, c’est la lumière et c’est aussi l’obscurité, je dois avouer qu’à chaque fois qu’on m’a foutu sur les genoux du Père Noël quand j’étais gamin, j’étais terrifié! D’abord, c’est qui ce type, avec son gros nez rouge et son truc blanc ?

Une question stupide…
Ok! Réponse stupide…

Pensez-vous que Bill Clinton soit un extraterrestre ?
Ce n’est pas du tout une question stupide. Ce n’est peut-être pas un alien, mais plutôt un robot…En fait, je dirais que c’est un androïde d’une autre planète.

Sélection spéciale “Burton” au cinéma Quartier Latin

gordie — Sat, 18 Dec 2004 10:34:23 +0000

Du 22 décembre 2004,
au cinéma le Quartier Latin
9 bis rue Champollion 75005 Paris

Une sélection de films classés art & essai seront programmés !!

Beetlejuice,
Edward aux mains d’argent,
Ed Wood,
Mars Attacks !,
Sleppy hollow,
et Big fish.

Allez-y nombreux ! C’est une bonne occasion de découvrir vos films préférés sur grand écran…

Mars Attacks! (zone 2)

Jeremy — Fri, 30 Apr 1999 22:00:32 +0000

Réalisateur: Tim Burton
Rapport: 2.35 : 1
Date de sortie: 1 Mai 1999
ASIN: B00004VYN1
Audio:
- français (Dolby Digital 5.1)
- anglais (Dolby Digital 5.1)
- italien (Dolby Digital 5.1)
Sous-titres:
- français
- anglais
- néerlandais
- espagnol
- portugais
- italien
- arabe
Contenu:
- Le Film
- Les notes de production
- La bande-annonce

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Qui ne verra “Mars Attacks!” est un pauvre oeuf vide

gordie — Tue, 02 Mar 1999 09:35:23 +0000

Tim Burton, roi de la culture populaire
Il y a le tendre Tim Burton qui défend les gentils. Il y a, tout aussi génial, le Burton qui casse tout ce qui ne sent pas bon avec “Mars Attacks!”.Tim Burton est un des génies du cinéma américain… Il possède une vision du monde qu’il réussit à traduire en des images, des rythmes narratifs et des personnages toujours surprenants, toujours emplis de “sens” même s’ils sont aussi amusants ou effrayants que des créatures de dessins animés.

Ce mec, on l’aime. Parce qu’il prend le parti des marginaux, de ceux que personne ne supporte – quand tout le monde dit du mal de quelqu’un, voyez-y le signe d’une grandiose qualité de cet être (gentillesse, talent original) que les autres, les bêlants du troupeau, n’acceptent pas parce que cela pourrait faire de l’ombre à leurs pantoufles de nains de courants d’air conformistes et confortables…

Et des “pas comme les autres”, il nous en a fait adorer, le Tim: Pee Wee qui s’accroche à son enfance; le cinéaste Ed Wood qui se déguisait en femme pour diriger des séries X et qui avait un coeur grand comme ça; Jack le Squelette, prince du Royaume des Morts, qui, par bonté essaye de devenir le Père Noël; et, surtout, Edward aux mains d’argent, d’abord chouchoutés lorsque les ciseaux au bout de ses bras servent à tailler les haies et les cheveux d’immondes petits-bourgeois, puis jeté aux orties lorsqu’il fait un pas de travers. Edward est une des plus belles figures emblématiques du cinéma de notre siècle: isolé volontairement dans son château sinistre, il sculpte de magnifiques statues de glaces et emplit ainsi le quotidien des villageois, qui l’ont banni, de merveilleux flocons de neige faisant que c’est “Christ- mas” tous les jours. A un crachat, Edward répond par une merveille éphémère. C’est beau. Ça nous tire des larmes.

Il y a l’autre Tim Burton. Tout aussi formidable que le premier. Le sale gamin qui casse tout ce qui l’enquiquine, l’anar de la société de consommation – mais toujours artiste jusqu’au bout des ongles -, le lanceur d’explosifs sur une société occidentale où le paraître compte plus que les actes, où la prise de pouvoir est une fin en soi, où les imbéciles ont le temps d’emmerder ceux qui le perdent en travaillant – et ces doux coeurs essayent même de bien faire leur travail!

C’est flagrant dans le délirant, hallucinant, macabre et rigolo “Mars Attacks!” qui est à Tim ce que la vision baroque qu’avait Fellini de l’univers était à “Amarcord”. Les Martiens arrivent… Et ils ne sont pas braves, ils ont l’air d’enzymes gloutons. D’ailleurs pourquoi serait-il bravinous sur une planète menée par des beaufs, des militaires bornés, des savants qui trouvent toujours une bonne explication aux pires crasses et des chefs qui croient que la “com’” supplée largement à l’action positive… Les Martiens cassent tout. Bien fait!
Tim Burton se sert des BD de son enfance comme un revolver d’une balle pour fracasser le vernis de crapulerie qui enduit la panse de la fin du XXe siècle.

“Mars Attacks!”, sous son allure potacheuse d’oeuvre à effets spéciaux, démontre qu’une société dominée par le fric, les psycho-rigides, les “Tout pour moi, rien pour les autres”, les vaniteux graves, les chanteurs ou les mannequins stupides, qu’une société bâtie sur ces “exemples” ne peut que s’écrouler parce que les cerveaux ne communiquent plus (“Parle à mon Web, ma tête est malade”) et que la voix des arts, dont la parole est une géométrique du désordre guérisseur, est marginalisée.

Jack Nicholson fait un grand numéro de pleutre avide de pub en président des Etats-Unis, Pierce Brosnan (oh, miracle!) réussit à nous faire rire en savant dont il ne reste que la tête et la pipe courtisant une pin-up dont le corps est celui d’un caniche. Tim Burton ouvre son coffre à jouets et c’est une âme qui en sort. Une belle âme mais qui fout des coups de poings. Ce soir, boudez le travail et le devoir conjugal, enfermez vos gniards hurleurs qui répètent “Saint Nicolas, saint Nicolas” et offrez-vous, tranquilles comme Baptiste, ce formidable film. Qui ne verra “Mars Attacks!” n’est qu’un pauvre oeuf vide, na! Pourquoi tant de pétulance?, me demandez-vous. Qui vous a permis de me tutoyer!

Mars Attacks! – la Musique du Film

Jeremy — Mon, 03 Mar 1997 22:00:56 +0000

Compositeur: Danny Elfman

Après une séparation le temps d’un film (Ed Wood), Danny Elfman retrouve Tim Burton et compose une musique se rapprochant des films de science-fiction des années 1950, utilisant Theremin et Ondes Martenot. On pense beaucoup à The Day The Earth Stood Still, composée par Bernard Herrmann, l’une des principales références de Danny Elfman.

Label: Atlantic Records
Date de sortie: 4 Mars 1997
Nombre de pistes: 19
ASIN: B000002JCL

Track Listing:

Introduction
Main Title
First Sighting
The Landing
Ungodly Experiments
State Address
Martian Madame
Martian Lounge
Return Message
Destructo X
Loving Heads
Pursuit
The War Room
Airfield Dilemma
New World
Ritchie’s Speech
End Credits
Indian Love Call*
It’s Not Unusual**

* chanson additionnelle (composée et écrite par Rudolf Friml, Otto Harbach et Oscar Hammerstein II, interprétée par Slim Whitman)
** chanson additionnelle (composée et écrite par Gordon Mills et Les Reed, interprétée par Tom Jones)